Я стаў пагладжваць яго, думаючы пра тое, што са мной будзе ўвечары. Мой бацькі былі строгія і на двойкі рэагавалі адпаведна.
Негритёнок нарэшце супакоіўся. Ён ляжаў нерухома побач са мной і, здавалася, што цяпер больш сумуе ён, а не я .. Я паглядзеў у яго вочы і мне стала яшчэ больш сумным. Думаю, ён зразумеў, што сёння гуляць мы не будзем і запаў у роспач … Я ўсё думаў, што ж рабіць? Што будзе з гадавой адзнакай? Як быць? Што сказаць бацькам?
Я паглядзеў на негрітенка. і ўспомніў, як упершыню ўбачыў яго. Быў ясны сонечны дзень. Менавіта ў гэты дзень мне падарылі Негритёнка. Ён быў такім маленькім і смешным. Я памятаю, як спрабаваў дрэсіраваць яго. Як хваляваўся за яго, калі ён згубіўся. Як мы спраўлялі яго першы Дзень нараджэння і як гэтым летам жылі на дачы. І шмат яшчэ ўсяго кранальнага, смешнага і незабыўнага. І я зразумеў, што самае галоўнае, гэта тое, што ў мяне ёсць верны сябар — мой Негритёнок. І разам нам усё па плячы. А двойку я выпраўлю. І мама з татам мяне зразумеюць.
Апісанне карціны «Сябры» Е. Шырокава
Е. Н. Шырокаў, цяпер прафесар дзяржаўнага інстытуту мастацтваў і культуры ў Пермі, знакаміты сярод сваіх студэнтаў. Справа нават не ў тым, што ён — адзін з выбітных прадстаўнікоў «суровага стылю». Справа нават не ў сумна-рамантычным характары яго работ, навеивающих на гледачоў ўражанні будзённых клопатаў і манументальных характараў, а ў яго адмысловым таленце.
Імя гэтага жывапісца ў свой час (1960-1980 гг.) Было ва ўсіх на слыху, ён стаў жывым мастацкім сімвалам Пермі. Яго палотнаў чакалі, як сённяшніх прэм’ер блокбастараў. Ды і, па сутнасці справы, яны былі свайго роду экшэн, толькі з вобласці жывапісу. Гледачы і калегі, мастацтвазнаўцы і партыйныя дзеячы таго часу — абыякавых да творчасці Е. Шырокава не было. Карціны перадрукоўваць у часопісах, станавіліся абавязковай атрыбутыкай савецкага дома.
Пра тое, што ў сабакі і чалавека адносіны асаблівыя, і казаць не варта. Колькі фільмаў знята пра хлопчыкаў і сабак! Але яны не ідуць ні ў якое параўнанне з палатном Шырокава, у яго рэалістычнасцю і незвычайнасцю. Мастак на падсвядомым узроўні спрабуе данесці да нас, што жывёла можа выслухаць і палегчыць пакуты, заўсёды будзе побач і ніколі не здрадзіць.
Дарэчы, Шырокаў не адзіны, хто маляваў жывёл і дзяцей. Калі вы ўспомніце Мурильо, то ўбачыце захопленага дзіцяці з 16 стагоддзя, які цешыцца зносінам са сваім чацвераногім сябрам. Тут жа — хлопчык з 20 стагоддзя, апрануты ў сінюю футболку, цёмна-сінія штаны і сандалі.
Сваю сабаку ён проста любіць, ды і яна ў захапленні ад дакрананняў гаспадара і яго прысутнасці. Чорная льснянае валлё, дагледжаная, нібы шаўковая, перадае ўсю любоў хлопчыка да хатняга жывёле. Яго пароду складана назваць, але гэта не так важна, бо гледзячы ў яго разумныя вочы, мы заўважаем, што акрамя прыгажосці яны свецяцца розумам і здароўем.
А яшчэ ў гэтай жывёлы вельмі пацешныя лапкі, нібы апранутыя ў элегантныя белыя носочкі. Галава, якая ляжыць на іх займае практычна ўвесь пярэдні план карціны. У добрых вачах-пацеркі чытаецца разуменне праблем яго бліжэйшага сябра. Адно вуха прыпаднята, відаць, што жывёла ўважліва слухае хлопчыка, імкнучыся не прапусціць ні аднаго яго словы. І сабака, і гаспадар сумныя. Але першы перажывае аб смутках чалавека, а не пра свае. Жывёлы могуць слухаць, разумець і спачуваць — вось што глядач бачыць на палатне. І ў гэтым заключаецца іх адданая дружба чалавеку.
Хутчэй за ўсё, хлопчык расказаў ёй нешта сумнае са свайго жыцця. Сабака засумавала разам з ім, прыняла яго эмоцыі, як свае. Мы можам толькі здагадвацца, што адбылося са школьнікам на самай справе: сябры не паклікалі яго гуляць, атрымаў ён «двойку» або быў пакараны бацькамі за правіну. Відаць толькі адно — у жыцці гэтага дзіцяці адбылася несправядлівасць, выратаваць ад якой можа толькі зносіны з жывёлай.
Характэрна, што задні фон карціны мастак выразна не выпісвае. Размытыя сцены — вось тое, што акружае сяброў. Але калі паглядзець на чым яны сядзяць, то гледачы ніколькі не здзівіцца. Гэта сабачая падсцілка. Ня ложак, ня падлогу, і ня крэсла. Хутчэй за ўсё, жывёла нават і не ведала аб крыўдах, а хлопчык прыйшоў менавіта да яго, бо толькі з ім разам і на яго тэрыторыі ён адчувае сябе ўпэўнена і спакойна.
Размяшчэнне герояў палатна адносна адзін аднаму, практычна аднолькавы выраз вачэй перадаюць самыя цёплыя, шчырыя і сяброўскія пачуцці. Сабака для хлопчыка — не проста хатні гадаванец, а сябар, удзячны слухач і дарадца. І, калі вы ставіцеся да літаратурна падкаваным людзям, то можна смела успамінаць Тургенева, які сказаў пра тое, што ў жывёльным і чалавеку «адна і тая ж жыццё».
Што тычыцца каларыстычных асаблівасцяў карціны «Сябры», то ўсе адценні перадаюць настрой хлопчыка і сабакі. Задні фон акружае брудна-шэрая сцяна — лепшае пацвярджэнне бязрадаснасці і змрочнасці хатняй атмасферы, прыгнечанасць дзіцяці і яго прыгнечаны стан. Акрамя гэтага, шэры фон нясе і іншую сэнсавую нагрузку — ён становіцца адлюстраваннем выразнасці фігур.
Чырвона-карычневы сабачы кілімок і жоўты падлогу на фоне вобразаў галоўных герояў, выкананых цёмнымі фарбамі, здаюцца некалькі недарэчнымі. Але Шырокаў не быў бы Шырокава, калі не дасягнуў гармоніі. Глядач не проста бачыць сум — ён яе адчувае, і, у першую чаргу, дзякуючы каларыстычных рашэнням творы.
Халодныя тоны фарбаў, якія выкарыстоўваюцца мастаком, выконваюць яшчэ адну функцыю — яны становяцца кантрастам для цёплых душэўных чалавечых пачуццяў.
Дзіўна, але сябры тут не людзі. Дружба, паказаная Шырокава, унікальная. Яна заключаецца ў адзінстве душ, ўменні любіць і быць адданым. Сабаку і хлопчыку нават не трэба размаўляць — ім важна ўмець слухаць сэрца свайго сябра. Магчыма, хлопчык на карціне не знайшоў сярод людзей такога ж адданага і сумленнага сябра, якога здабыў у асобе сабакі. Такое ўзрушаючае сваяцтва душ не можа не актывізаваць усе самыя цёплыя пачуцці гледачоў.
Праца вартая захаплення хоць бы таму, што Шырокава атрымалася перадаць не проста паставы герояў, а самае важнае ў чалавечым свеце — эмоцыі. Відаць, што мастак ўклаў усю сваю любоў у кожны мазок пэндзля, усе свае ўспаміны з дзяцінства, і ўсю сваю любоў да жывёл.
Усяго дзве фігуры на брудна-шэрым фоне: чалавек і жывёла — а мы ўжо бачым практычна хрэстаматыйны прыклад паняцці «сяброўства». Гэта і узаемадапамога, і ўменне выслухаць і падтрымаць у гары, і адданасць, і жаданне быць патрэбным свайму сябру.
Хлопчыку на карціне «Сябры» вельмі пашанцавала: ён знайшоў тое, што знаходзяць нямногія — адданае жывая істота, якое будзе не проста яго любіць, а і ахоўваць, і ахоўваць. Чорны сабака на карціне «Сябры» — гэта сапраўдны Полкан з рускіх казак, які дорыць сваю прыхільнасць толькі самым лепшым людзям.
Хлопчык у сандалях гладзіць сумную сабаку, назва на сумленні мастака, можа ён пра іх больш ведае, чым намаляваў. Але вось растлумачце мне як, якім чынам ён паказвае таталітарнай улады сілу мастацтва. Хлопчык Гладзіць Грустно Сабаку Што думаў аўтар, калі маляваў, і што ён сваёй карцінай хацеў сказаць — ведае толькі ён сам. І ўсё! Не пішыце трызнення, а калі пішыце, то падпісвайце гэты славесны панос сваім імем. аповяд "Друзья9quot ;. І не лепите яго пад чужой карцінай.
Згодны, гэты тэкст да апісання карціны не мае дачынення — выдаліў.
Вы мяне вельмі ўручылі
Вам можа быць цікава:
Над карцінай «Баярыня Марозава» Сурыкаў працаваў 4 гады. Карціна знаходзіцца ў.
Карціна В.Васнецова «Аленушка» была скончаная зімой 1881 года. За аснову.
Карціна Карла Брулова «Апошні дзень Пампеі» была напісана ў 1830-1833г.
Карціна Яна Вермеера Делфтского «Дзяўчына з жамчужнай завушніцай». Яе часта.
У карціне К. Васільева «Нашэсце» — паказваецца ўварванне непрыяцеля ст.
Карціна Барыса Кустодзіева «Масленіца» 1919 г. напісана простымі і.