У п’есе А. Н. Астроўскага «Навальніца» значнае месца адводзіцца прыродзе. Сама назва драмы пазначае яркае і моцнае прыродная з’ява. Назвай свайго твора Астроўскі нібы падкрэслівае, што прырода мае вельмі моцны ўплыў на чалавечае жыццё.
Таксама вялікая роля ў п’есе належыць апісанню прыроды. Пейзаж ў Астроўскага з’яўляецца не толькі фонам, на якім разгортваюцца ўсе падзеі, ён як бы паўстае жывым дзеючай асобай, нароўні з астатнімі персанажамі якія ўдзельнічаюць у чыняцца падзеях.
У п’есе «Гроза» перад чытачом паўстаюць цудоўныя карціны прыроды. Горад Калінаў размешчаны на вялікай рускай рацэ Волзе. Вобраз свабодалюбнай і выдатнай ракі супрацьпастаўляецца задушлівай атмасферы горада, у якой няма нічога жывога, усё састарэлае, змрочнае, закасцянелай. Прыгажосць прыроды дзейнічае на чалавека, зачароўвае яго сваёй сілай і прыгажосцю. І якім жа нікчэмным пачынае адчуваць сябе чалавек у параўнанні з моцнай ракой, магутнай і цнатлівай прыродай!
Прыгажосць прыроды існуе незалежна ад жадання чалавека, але яна ўсяляк ўплывае на яго свядомасць, нагадвае яму пра вечнае. Назіраючы за прыгажосцю і жыццём прыроды, чалавек разумее, што яго паўсядзённыя, такія дробныя і неістотныя праблемы здаюцца зусім нязначнымі ў параўнанні з гэтым ганарлівым і маўклівым пышнасцю. Побач з прыродай сэрца чалавека нібы ажывае, пачынае вастрэй адчуваць радасць і гора, любоў і нянавісць, надзеі і радасці.
Кацярына — натура летуценная. Ўсе яе светлае, жыццярадасны дзяцінства было звязана з прыродай. Калі дзяўчына кажа пра сваё дзяцінства, яна ў першую чаргу успамінае каханую маці, душы ў ёй не чаявшей, і догляд за любімымі кветкамі, якіх ў Кацярыны было «шмат-шмат». Таксама Кацярына вельмі любіла прагулкі па садзе. Сад — гэта жывая прырода ў мініяцюры. Кацярына успамінае пра сваё дзяцінства, гледзячы на выдатны пейзаж. Натуральная прыгажосць навакольнага свету гарманічна пераплятаецца з самай прамовай дзяўчыны, з прамовай жывы, вобразнай, эмацыйнай. У творы сам вобраз Кацярыны цесна звязаны з навакольным прыродай.
Але далёка не ўсе героі Астроўскага звяртаюць увагу на гэтую прыгажосць. Напрыклад, Кулигин кажа, што не можа наглядзецца на яе на працягу ўсяго свайго жыцця. Таксама з вялікім задавальненнем любуецца прыгажосцю прыроды Кацярына. Яна вырасла на Волзе і з дзяцінства любіць усё, што звязана з гэтай ракой і прыродай вакол.
Але для большасці персанажаў п’есы прырода не галоўнае Напрыклад, Кабаниха і Дзікай на працягу ўсёй драмы ні разу не выказалі захаплення прыгажосцю навакольнага свету. На фоне навакольнай прыроды і Дзікай, і Кабаниха выглядаюць асабліва ўбогія. Не выпадкова яны баяцца прыроды і яе праяваў, напрыклад ўспрымаюць навальніцу як пакаранне звыш. На самай справе навальніца з’яўляецца дабром для маленькага горада, які загразнуў у пошласці, сцелецца рабом і жорсткасці. Навальніца як прыроднае і як сацыяльная з’ява змывае заслону ханжаства і крывадушнасці, якой затуляліся дагэтуль гараджане.
Пачуццё любові непарыўна звязана з прыгажосцю трапяткой прыроды вакол. Вельмі часта сустрэча закаханых адбываецца на фоне прыгожага пейзажу. Сустрэча Кацярыны і яе каханага адбываецца цудоўнай летняй ноччу. Прырода вакол жыве і радуецца, і здаецца, што ёй няма ніякай справы да людской жыцця.
Кацярына прызнаецца ў здзейсненым злачынстве, гэта значыць у сваёй любові, тады, калі распачалася навальніца. Стыхійнае прыроднае з’ява дзіўным чынам гармануе з пачуццямі зняважанай і зняважанай жанчыны. Падчас прызнання Кацярына знаходзіцца ў паўразбуранай царквы. З усіх фрэсак ацалела толькі карціна пекла.
Кацярына адчувае сябе глыбока няшчаснай, якая здзейсніла злачынства грэшніцай, яна ўжо ненавідзіць сябе і свой учынак. У гэты час пайшоў дождж, які нібы стараецца змыць усю бруд з чалавечых адносін, каб яны паўсталі ў сваёй першароднай чысціні.
Кацярына вырашае звесці рахункі з жыццём. У гэтым ёй дапамагае любімая з дзяцінства рака Волга. Дзяўчына кідаецца ў хвалі ракі, каб назаўсёды пазбавіцца ад людской жорсткасці, нянавісці і крывадушнасці. Яна не можа жыць сярод людзей, але прырода застаецца на яе баку.
26953 чалавека прагледзелі гэтую старонку. Зарэгіструйся або увайдзі і даведайся колькі чалавек з тваёй школы ўжо спісалі гэта сачыненне.
Рэкамендуем эксклюзіўныя работы па гэтай тэме, якія запампоўваюцца па прынцыпе «Адно складанне ў адну школу»:
Якія вобразы ў п’есе А.М. Астроўскага «Навальніца» можна назваць сімвалічнымі?
/ Складанні / Астроўскі А.М. / Навальніца / Роля прыроды ў перажываннях дзеючых асоб
Глядзі таксама па твору «Навальніца»:
Мы напішам выдатнае складанне па Вашым замове ўсяго за 24 гадзіны. Унікальнае складанне ў адзіным экземпляры.
Школьны асістэнт — гатовыя сачыненні па рускай мове і літаратуры
п’есы А. Н. Астроўскага «Навальніца» і А. П. Чэхава «Вішнёвы сад» розныя і па праблематыцы, і па настроі, і па змесце, але мастацкія функцыі пейзажу ў абедзвюх п’есах падобныя. Тая нагрузка, якую нясе пейзаж, адлюстравана і ў назвах п’ес. Пейзаж ў Астроўскага і Чэхава з’яўляецца не толькі фонам, прырода становіцца дзеючай асобай, а ў Чэхава вішнёвы сад з’яўляецца адным з галоўных персанажаў. У абедзвюх п’есах пейзаж дзіўна прыгожы, хоць цяжка параўноўваць захапляльныя волжскія віды, якія адкрываюцца з таго месца, дзе размешчаны горад Калінаў, з маленькім у параўнанні з вялікай рускай ракой вішнёвым садам. Велізарны, каларытны волжскі пейзаж душыць сваёй прыгажосцю, суровай і магутнай.
На яго фоне чалавек здаецца дробнай букашкай, нікчэмнасцю у параўнанні з неабсяжнай, моцнай ракой. Вішнёвы сад — гэта зацішны, спакойны куток, дарагі сэрцу кожнага, хто тут вырас і жыве. Ён прыгожы, — прыгожы той ціхай, мілай, ўтульнай прыгажосцю, што так прыцягвае чалавека да роднай хаты. Прырода заўсёды аказвала ўплыў на душы і сэрцы людзей, калі, вядома, у іх яшчэ жывая душа і ня счарсцвелай сэрца. Так, Ку-лйгин, вельмі мяккі, слабы, але добры і чулы чалавек, за ўсё жыццё не мог наглядзецца на прыгажосць Волгі-матухны. Кацярына, гэтая чыстая і светлая душа, вырасла на беразе Волгі і палюбіла ўсім сэрцам раку, якая была ёй і сябрам, і абаронцай ў дзяцінстве. Стаўленне да прыроды з’яўлялася ў Астроўскага адным з крытэраў ацэнкі чалавечнасьці. Дзікай, Кабаниха і іншыя паслухмяныя падданыя «цёмнага царства» абыякавыя да прыгажосці прыроды, у глыбіні душы баяцца яе.
Героі «Вішнёвага саду» — Раневская, Гаеў і ўсё, чыё жыццё доўгі час была звязана з вішнёвым садам, — любяць яго: пяшчотная, тонкая прыгажосць квітнеючых вішнёвых дрэў пакінула глыбокі след у іх душах. Усё дзеянне п’есы адбываецца на фоне гэтага саду. Вішнёвы сад ўвесь час нябачна прысутнічае на сцэне: пра яго лёс кажуць, яго спрабуюць выратаваць, пра яго спрачаюцца, філасофствуе, пра яго мараць, яго ўспамінаюць.
У Астроўскага пейзаж таксама дапаўняе дзеянне. Так, тлумачэнне Кацярыны з Барысам адбываецца на фоне цудоўнай летняй ночы, каецца Кацярыны падчас навальніцы ў паўразбуранай царквы, дзе з усіх фрэсак ацалела толькі карціна пекла. Для Раневской і Гаева вішнёвы сад -родовое гняздо, малая радзіма, дзе прайшлі іх дзяцінства і юнацтва, тут нарадзіліся і пагасьлі іх лепшыя мары і надзеі, вішнёвы сад стаў часткай іх саміх. Продаж вішнёвага саду сімвалізуе канец іх жыцця, ад якой засталіся адны горкія ўспаміны. Гэтыя людзі, якія валодаюць выдатнымі душэўнымі якасцямі, выдатна развітыя і адукаваныя, не могуць захаваць свой вішнёвы сад, лепшую частку свайго жыцця. Аня таксама вырасла у вішнёвай садзе, але яна яшчэ вельмі маладая, поўная жыццёвых сіл і энергіі, таму яна пакідае вішнёвы сад з лёгкасцю, з радасцю, для яе гэта вызваленне, крок у новае жыццё. Яна імкнецца насустрач новым жыццёвым выпрабаванням, марачы пасадзіць новы сад лепшая за ранейшую.
Але ў старым садзе, у забітым доме, застаўся паміраць забыты стары Фірс. Вішнёвы сад не адпускае нікога проста так, як не дае чалавеку спакою яго мінулае. Вішнёвы сад — гэта сімвал жыцця, сімвал мінулага і будучыні. Ён бессмяротны, як несмяротная само жыццё. Так, яго высякуць, ды, на яго месцы пабудуюць дачы, але новыя людзі пасадзяць новыя вішнёвыя сады, і ўсё пачнецца нанава.
У момант пакаяння Кацярыны вылілася навальніца, пайшоў дождж, ачышчальны, які змывае ўсе грахі. Але людзі не гэтак літасцівыя: «цёмны царства» зацкавалі гераіню, якая адважылася пераступіць яго, законы. Волга дапамагла Кацярыне адысці ад невыноснай жыцця сярод людзей, спыніла мукі і пакуты. Дала супакой. Смерць у Волзе стала выхадам з таго тупіка, куды загналі Кацярыну чалавечая чэрствасць і жорсткасць. Пейзаж у п’есах Астроўскага і Чэхава падкрэслівае, акрамя ўсяго іншага, недасканаласць, дробязнасць чалавечых адносін перад тварам халоднай і цудоўнай прыроды.
Дзякуй што наведалі сайт SchoolTask.ru
Гатовыя школьныя сачыненні і пераказы па літаратуры. Заўсёды для Вас ў бясплатным доступе. Мы будзем удзячныя за спасылку на наш сайт.
Мастацкія асаблівасці драмы # 3; Навальніца ‘А.Н. Астроўскага
Мастацкія вартасці драмы «Гроза9raquo; даюць права лічыць яе адным з шэдэўраў рускай драматургічнай літаратуры. Дзеянне драмы раскрываецца з глыбокай унутранай заканамернасцю, стройна і натуральна. Разам з тым, драматург-майстэрску выкарыстоўвае і такія прыёмы кампазіцыі, якія надаюць п’есе асаблівую сцэнічная, а руху дзеянні — вастрыню і напружанасць. Такі прыём выкарыстання пейзажу на працягу ўсёй п’есы.
Пейзаж выконвае ў «Грозе9raquo; двайную функцыю. У пачатку п’есы ён з’яўляецца фонам, на якім разгортваецца драматычнае дзеянне. Ён як бы падкрэслівае неадпаведнасць паміж мёртвым, нерухомым бытам каліноўцаў і іх «жорсткімі норавамі», з аднаго боку, і выдатнымі дарамі прыроды, якія не ўмеюць шанаваць каліноўцы, з другога. Пейзаж гэты сапраўды выдатны. Любуючыся ім, Кулигин кажа Барысу: «Добра, пане, шпацыраваць цяпер. Цішыня, паветра выдатны, з-за Волгі з лугоў кветкамі пахне, неба чыстае. Адкрылася бездань, зорак поўная, Зоркам колькасці няма, бездані — дна ».
Але Кулигин, паэт, рамантык, самотны ў горадзе са сваім захопленым стаўленнем да прыроды. Тым рэльефней абмалёўваюць абыякавасць да ўсяго вытанчанаму, выдатнаму з боку Дзікіх і Кабанава, гатовых задушыць усялякую добрага, натуральнага пачуцці ў навакольным іх асяроддзі.
Розную ролю ў п’есе адыгрывае навальніца ў першым і чацвёртым актах. Навальніца ў прыродзе, атмосферическая, тут непасрэдна ўрываецца ў душэўную драму гераіні, уплываючы на самы зыход гэтай драмы. Надыходзіць яна ў момант найбольш моцных перажыванняў Кацярыны.
У душы Кацярыны, пад уплывам пачуцця любові да Барыса, пачынаецца замяшанне. Яна выдае сваю таямніцу Варвары і змагаецца паміж двума пачуццямі: любові да Барыса і свядомасцю грахоўнасці, «незаконности9raquo; гэтай любові. Кацярына адчувае, быццам на яе насоўваецца нейкая бяда, страшная і няўхільная, і ў гэты час пачынаецца навальніца. «Навальніца! По¬бежим дадому! Хутчэй! »- з жахам усклікае яна. Раздаюцца першыя ўдары грому, і Кацярына зноў усклікае: «Ах, хутчэй, хутчэй!»
Навальніца набліжаецца другі раз:
«Жанчына. Ну, усё неба абклала. Роўна шапкай, так і накрыла.
1-й гуляе. Эка, братка ты мой, дакладна клубком хмара-то ўецца, роўна што ў ёй там жывое варочаецца.
2-й гуляе. Ужо ты спамяні маё слова, што гэтая навальніца дарма не пройдзе. Альбо ўжо заб’е каго-небудзь, альбо дом згарыць.
Кацярына (прыслухоўваючыся). Што яны кажуць? Яны кажуць, што заб’е каго-небудзь. Тиша, я ведаю, каго заб’е. Мяне заб’е ».
Выбухае навальніца, і напружаныя нервы Кацярыны не вытрымліваюць: яна публічна каецца ў сваёй віне. Удар грому — і яна падае без пачуццяў.
Важнае кампазіцыйнае значэнне мае і роля старой «пані з двума лакеямі». Яе з’яўлення таксама супадаюць з карцінамі навальніцы. «Быць граху якому-небудзь, — кажа Кацярына. -Так на мяне страх, тая які-то на мяне страх! Дакладна я стаю над прорвай, і мяне хто-то туды штурхае. »Яна баіцца спакусы,« страшнага граху »забароненай кахання — і тут жа з’яўляецца старая са сваімі злавеснымі прамовамі:« Што, прыгажуні? Што тут робіце? Малайцоў чакала, кавалераў? Вам весела? Весела? Прыгажосць-то ваша вас радуе? Вось прыгажосць-то куды вядзе [паказвае на Волгу). Вось, вось, у самы вір », — прарочыць яна Кацярыне яе лёс. А зводдаль за Волгай паўзуць, ахінаюць неба хмары перад навальніцай.
«Барыня з палкай і два лёкая ў трохкутных капялюшах ззаду» паказваюцца яшчэ раз у момант найвышэйшага напружання дзеяння п’есы. Грукочуць ўдары грому. Да Кацярыны даносяцца зноў словы вар’яцкай старой: «Што хаваешся? Няма чаго хавацца! Відаць, баішся, паміраць-то не хочацца. У вір лепш з прыгажосцю-то. Усё ў агні гарэць будзеце ў нязгаснай! »Кацярына ў жаху падбягае да сцяны галерэі і як знарок апускаецца на калені каля карціны, якая паказвае« геену вогненную »:« Пекла! Пекла! Пекла! Геену вогненную! (Кабанава, Кабанаў і Варвара атачаюць яе). Усё сэрца пашматалася! Не магу я больш трываць. Матушка! Ціхан! Грешна я перад богам і перад вамі! »
Такімі сродкамі аўтар «Грозы9raquo; наўмысна ўзмацняе драматызм яе сцэнічных палажэнняў.
Карціны і рэльефнасць малюнка абстаноўкі і характараў у п’есе узмацняюцца яшчэ прыёмам кантрастаў. Паралельна асноўнай інтрызе п’есы (Кацярына і Барыс Рыгоравіч) развіваецца таксама другарадная (Варвара і Кудрашоў), супрацьпастаўленая першай. На паралелізм і кантрасце пабудаваная ўся сцэна спаткання ноччу ў яры: прастадушна-грубаватыя пачуцці і гаворкі Кудрашоў і Барбары адцяняюць прыпаднята-лірычны тон тлумачэнняў Барыса і Кацярыны. Самыя характары іх ва ўсім процілеглыя: Кудрашоў, у адрозненне ад Барыса, чалавек бойкі, смелым, спрытны, які ўмее пастаяць за сябе нават перад Дзікім; проста і лёгка глядзіць на жыццё Варвара, не пакутуе згрызотамі сумлення, як Кацярына, і нават не разумее яе пакут. «Па-мойму, — разважае яна, — рабі, што хочаш, толькі б шыта ды й свята было. »Варвара не дае сябе ў крыўду, не паддаецца маці і, адстойваючы сваю свабоду, бяжыць з дому з Кудрашоў.
Характэрныя чэрці герояў Астроўскі падкрэслівае і так званымі «знаменательными9raquo; або «изобразительными9raquo; прозвішчамі, пры дапамозе якіх аўтар раскрывае ўнутраны свет сваіх герояў, дамінуючыя рысы іх характару (Дзікай, Кабаниха, Кудрашоў). Гэты прыём характарыстыкі наогул шырока ўжываецца ў драматургіі Астроўскага, прычым героі яго носяць не толькі алегарычныя прозвішчы, але і імёны: Гардзей і Любім тарцовых ў камедыі «Беднасць — не загана», Сіла Грозны ў драматычных сцэнах «Праўда добра, а шчасце лепш», Луп Лупыч — чыноўнік у «Пучине9raquo; і т. п. Часам асноўныя ўласцівасці героя Астроўскі падкрэслівае ў імёнах і прозвішчах нават парадыйна-перабольшана: квартальны ў камедыі «Не было ні гроша, ды раптам Алтын» носіць імя тыгры Львовіча Лютова (люты, нібы тыгр і леў). Купцы ў Астроўскага носяць прозвішчы Пузатова, Брюхова, Разновесова, Ахова і т. П.
Вельмі выпукла характарызуе дзеючых асоб і самы іх мову, некалькі старамодны, з кніжным, царкоўнаславянскай налётам у Кулигина, спярэшчаны народнымі прыказкамі, прыказку і прымаўкамі у Кудрашоў і т. Д. Гаворка персанажаў строга індывідуалізаваць. У самым складзе яе, выбiраць, у іх зваротах бачная ўнутраная сутнасць чалавека. Багамолка Феклуша, напрыклад, пляце свае ліслівей, лісьлівыя словы, распавядае пра свае цудоўных «видениях9raquo; ды аб землях, «дзе ўсе людзі з сабачымі галовамі», і сам сабой малюецца вобраз ханжы і святош, якая эксплуатуе абывацельскае цемру, невуцтва і адсталасць.