"Шэпт, нясмелае дыханье. " // Літаратура ў школе. — 1973. — №4. — С. 6-9.
верш Фета "Шэпт, нясмелае дыханье. " з’явілася ў друку ў 1850 годзе. Да таго часу Фет ўжо быў цалкам склаліся паэтам, са сваім асаблівым голасам: з рэзка суб’ектыўнай афарбоўкай лірычнага перажывання, з уменнем напоўніць слова жывы канкрэтнасцю і адначасова ўлавіць новыя абертоны, "мерцающие9quot; нюансы ў яго значэнні, з абвостраным адчуваннем ролі кампазіцыі у вершы — кампазіцыі, якая перадае, у сутнасці, канструкцыю, структуру развіцця самога аўтарскага пачуцці. Фет наватарскіх распрацоўваў вобразны строй верша, яго мелодыку, здзіўляў свабодным зваротам з лексікай і выклікаў абурэнне нежаданнем прыслухоўвацца да элементарных законах граматыкі.
Адным словам, пры згадванні імя Фета ў свядомасці яго сучаснікаў ўзнікала ўяўленне пра ярка, залішне ярка выяўленай паэтычнай індывідуальнасці. Да гэтага ж часу Фет зарэкамендаваў сябе як паэт, засяродзіць увагу на даволі вузкім крузе праблем, далёкіх ад злосці дня, ад надзённых інтарэсаў рэальнай рэчаіснасці. Гэта замацавала за яго лірыкай рэпутацыю некаторай одноплановости, а ў вачах найбольш радыкальных дзеячаў эпохі — нават своеасаблівай непаўнавартасці.
верш "Шэпт, нясмелае дыханье. " умацавалася ў свядомасці сучаснікаў як найбольш фетовское з усіх пунктаў гледжання, як квінтэсенцыя індывідуальнага фетовского стылю, які дае падстава і для захапленняў, і для здзіўлення:
Срэбра і захваляваліся
Шэраг чароўных змяненняў
І цалаванні, і слёзы,
У гэтым вершы незадавальненне выклікала перш за ўсё «мізэрнасць», вузкасць абранай аўтарам тэмы, адсутнасць падзейнасці — якасць, якое здавалася неад’емна уласцівым паэзіі Фета. У цеснай сувязі з названай асаблівасцю верша ўспрымалася і яго выразная бок — простае пералік праз коску уражанняў паэта, залішне асабістых, нязначных па характары. Знарочыста ж простую і адначасова па дзёрзкасці нестандартную форму можна было расцаніць як выклік. І ў адказ, сапраўды, пасыпаліся вострыя і трапныя, у сутнасці, пародыі, паколькі пародыя, як вядома, абыгрывае найбольш характэрныя якасці стылю, канцэнтруе ў сабе і яго аб’ектыўныя ўласцівасці, і індывідуальныя мастацкія прыхільнасці аўтара. У дадзеным выпадку меркавалася нават, што верш Фета не прайграе, калі яго надрукаваць у зваротным парадку — з канца.
З іншага боку, нельга было не прызнаць, што паэт бліскуча дамагаўся сваёй мэты — каларытнага малюнка карціны начны прыроды, псіхалагічнай насычанасці, напружанасці чалавечага пачуцця, адчуванні арганічнага адзінства душэўнай і прыроднай жыцця, поўнай лірычнай самааддачы. У гэтым сэнсе варта прывесці выказванне прынцыповага суперніка Фета ў плане светапоглядным — Салтыкова-Шчадрына: "Бясспрэчна, у любой літаратуры рэдка можна знайсці верш, які сваёй пахучая свежасцю спакушайцеся б чытача ў такой ступені, як верш г. Фета "Шэпт, нясмелае дыханье. "1
Цікава меркаванне Л.Талстога, высока ценившего паэзію Фета: "Гэта майстэрскае верш; у ім няма ні аднаго дзеяслова (выказніка). Кожнае выраз — карціна. Але прачытайце гэтыя вершы любому мужыку, ён будзе здзіўляцца, не толькі ў чым іх прыгажосць, але і ў чым іх думку. Гэта — рэч для невялікага гуртка ласунам ў мастацтве".2
Паспрабуем вызначыць, як Фет дамагаецца, каб "кожнае выраз" стала "картиной9quot ;, як ён дасягае дзіўнага эфекту імгненнасці таго, што адбываецца, адчуванні які доўжыцца часу і, нягледзячы на адсутнасць дзеясловаў, прысутнасці ўнутранага руху ў вершы, развіцця дзеянні.
Граматычна верш ўяўляе сабой адно, якое праходзіць праз усе тры страфы клічных сказаў. Але наша ўспрыманне яго як непадзельнай тэкставай адзінкі моцна злітаваных з адчуваннем яго ўнутрана кампактнай кампазіцыйнай цэльнасці, якая мае сэнсавае пачатак, развіццё і кульмінацыю. Дробавую пералік праз коску, якое можа здацца галоўным рухавіком у дынаміцы перажыванні, у рэчаіснасці толькі знешні структурны механізм. Галоўны рухавік лірычнай тэмы — у яе сэнсавым кампазіцыйным развіцці, якое грунтуецца на пастаянным супастаўленні, суаднясенні двух планаў: прыватнага і агульнага, інтымна-чалавечага і абагульнена-прыроднага. Гэты пераход ад малюнка свету чалавека да свету вакол, ад таго, што "тут, побач", Да таго, што "там, вакол, удалечыні", І наадварот, ажыццяўляецца ад страфы да строфы. Пры гэтым характар дэталі з свету чалавека адпавядае характару дэталі са свету прыроды.
Нясмелая завязка у сцэне чалавечага спаткання суправаджаецца першымі па ўражанню, якія ўзнікаюць паблізу ад сцэны дзеянні, неброскую дэталямі начнога свету:
Срэбра і захваляваліся
Шэраг чароўных змяненняў
І цалаванні, і слёзы,
Твор Фета незвычайна маляўніча, яна мае на сваім агульным палатне некалькі маленькіх палотнаў. Усе разам гэтыя палотны апраўленыя адзінай рамкай зададзенага паэтычнага настрою.
Узаемапранікненню і ўнутранаму развіццю чалавечага і прыроднага планаў цалкам адпавядае каляровая афарбоўка верша: ад прыглушаных, "разведенных9quot; тонаў ("срэбра ручая", "святло начной, начныя цені. ") Да яркім, рэзка кантрасным тонам ў фінале ("У дымных хмарках пурпур ружы, Водбліск бурштыну. "). Гэтая эвалюцыя ў жывапісных сродках Фета выказвае працягу часу (ад ночы — да світанку), якое граматычна у вершы ніяк не ўвасабляецца. Паралельна, у бок экспрэсіі, развіваецца і пачуццё, настрой паэта, сам характар яго ўспрымання чалавека і прыроды ("І цалаванні, і слёзы, І зара, зара. "). Становіцца відавочным, як глыбока няправыя былі тыя сучаснікі Фета, якія лічылі, што сутнасць вершы "Шэпт, нясмелае дыханье. " не зменіцца, калі перапісаць яго ў зваротным парадку — з канца да пачатку. Яны проста не ўбачылі ўнутраных заканамернасцяў развіцця лірычнай тэмы, якія вызначаюць структуру верша і робяць магчымым яго прынцыповае існаванне.
Верш фіксуе адчуванні паэта. Канкрэтнага партрэта гераіні няма, а няясныя прыкметы яе аблічча па сутнасці справы перададзеныя праз ўражанні самога аўтара і раствараюцца ў патоку яго ўласнага пачуцця (у гэтым адбіваецца індывідуальнае ўласцівасць паэтычнага почырку Фета).
Амаль у кожным назоўнікаў, закліканым перадаць стан чалавека і прыроды ў дадзены момант, патэнцыйна заключана рух, схаваная дынаміка. Перад намі як бы само застылае рух, працэс, адліты ў форму. Дзякуючы такому якасці пералічаных у вершы назоўнікаў ствараецца ўражанне бесперапыннага развіцця, змены, прычым пералік само па сабе спрыяе нагнятанні напругі.
Першая і трэцяя строфы ўтрымліваюць не толькі глядзельныя, але і гукавыя карціны, маляўнічыя вобразы тут валодаюць і гукавой характарыстыкай (гэта тычыцца нават радкоў ". Срэбра і захваляваліся соннага ручая. "). Другая ж страфа па кантрасце да іх стварае ўражанне абсалютнай цішыні. Такі гукавой, дакладней слыхавы вобраз свету, яшчэ больш ўзмацняе "жывую жыццё" верша, утвараючы ў ім нейкае псіхалагічнае прастору. Усе сродкі ў вершы мабілізаваны на тое, каб перадаць сам працэс доўжыцца лірычнага перажывання.
У нашага сучасніка, чытацкае ўспрыманне якога звыкла да самым нечаканым і вычварным паэтычным формах, магчымасць існавання верша, напісанага ў выглядзе аднаго прапановы, наўрад ці выкліча сумненні. Для свядомасці чытача 1850-х гадоў такі вольны, нават дзёрзка выражаны паток пачуцці, не дасведчаны межаў, быў незвычайны.
Разняволення ад усіх знешніх жанравых прыкмет, заснаванае на сэнсавай кампазіцыйнай цэльнасці, верш Фета "Шэпт, нясмелае дыханье. " адлюстравала імкненне якасна новай рэалістычнай лірыкі сярэдзіны XIX стагоддзя перадаць канкрэтны працэс пераборлівага развіцця пачуцці ў псіхалагічна складаным свеце чалавечай асобы.
2. «Л.Н.Толстой ва ўспамінах сучаснікаў", Т. 1. — М., 1959, стар. 181.
Аналіз вершаў Фета «Шэпт, нясмелае дыханье. »,« Ззяла ноч »,« Гэта раніцы, радасць гэтая »,« Яшчэ майская ноч »
А.А. Фет быў заўзятым праціўнікам сацыяльных і грамадзянскіх тым у лірыцы, аддаючы перавагу пісаць выключна пра ўласныя пачуццях.
У яго лірыцы немагчыма вылучыць асобныя матывы, як у яго паэтаў-папярэднікаў, кожны верш ўяўляе сабой асобную выразную карцінку, у якой спалучаецца некалькі яго думак.
Галоўная ж асаблівасць паэзіі Фета складаецца ў тым, што вершы яго заўсёды пачынаюцца з апісанне няма каго абстрактнага пейзажу, пасля якога варта пабудаванае на тонкіх асацыяцыях і паралелях разважанне аб надзённым. Такім чынам, можна сказаць, што ў лірыцы Фета цесна пераплятаюцца дзве тэму — прыродная і любоўная.
«Шэпт, нясмелае дыханье. »
верш «Шэпт, нясмелае дыханье. » (1850 г.) на самай справе ўяўляе сабой апісанне ночы, праведзенай з каханай жанчынай.
змены мілага асобы, звязаныя з запалам і пяшчотай, Фет параўноўвае са зменамі прыроды, а ўласныя адчуванні — з усходам сонца (. і зара, зара. ).
пошчакі салаўя ж тут служаць выключна дэкарацыяй для осуществоления любові Фета. З філалагічнай пункту гледжання гэты верш цікава тым, што ў ім не выкарыстана ні аднаго дзеяслова, толькі назоўнікі і прыметнікі.
Такое ж стаўленне паэта да прыроды можна ўбачыць у вершы «Ззяла ноч», якое прысвечана Таццяне Берс. Гэты верш пабудавана на кантрасце: спакойны мірны начны пейзаж служыць дэкарацыяй для гарачай буры ў душы лірычнага героя.
Таксама яркім чынам тут служыць раяль: гукі, якія ён здольны выдаць, таксама параўноўваюцца з неўтаймоўным пачуццямі паэта. Ён кажа, што каханне — гэта паняцце вечнае, таму што нават праз шмат гадоў яго жаданне не змянілася: . абняць і плакаць над табой.
«Гэта раніцы, радасць гэтая»
верш «Гэта раніцы, радасць гэтая» апісвае вясну. Што цікава, тут няма пераходу ад пейзажу да пачуццяў — наадварот, чытачу застаецца толькі гадаць, што хацеў сказаць Фет падобным малюнкам прыроды.
Хуткі рытм верша, які дасягае дзякуючы выкарыстанню кароткіх радкоў, кожная з якіх пачынае з анафары (Гэта. гэтая. гэта. ) Дазваляе чытачу адчуць, наколькі імклівая і бразгатлівасці вясна ў вачах паэта.
Падобным з’яўляецца і верш «Яшчэ майская ноч», у якім таксама няма пераходу да апісання любоўных пачуццяў. Але яно цікава іншым: любоў тут — гэта захапленне лірычнага героя, які сузірае начную прыгажосць.
Яго перапаўняе асалода, ён параўноўвае спакойны начны пейзаж з выдатным жаночым тварам, у вершы выкарыстоўваецца мноства эпітэтаў, аднак думкі героя так і не перацякаюць з прыроды на жанчыну.
Патрэбна дапамога ў вучобе?
Усе непрыстойныя каментары будуць выдаляцца.